关于爱情。电影一开始营造的氛围太美好了,一屋两人三餐四季,日出而作日入而息,有你有狗、有房子有生意就是最大的安全感。任何一个平凡人所能想到的幸福不过如此吧,哪怕我一个观众看完之后也只想让时间停在这一刻。梅琳达出现的时候,我脑子第一反应是,哎?要开始了吗?什么出轨第三者堕胎离婚的戏码又开始了吗?结果一直到最后也没进这个套路。电影里每一个角色,都是温暖镶边,像多少年后回忆一生,我们会自动过滤掉那些糟心的人和事,只为那些值得的亲爱的人留一个位置。如果说梅琳达是二人生活的辅助,那林太太就是二人爱情的港湾。两个人很巧合地租了林太太的房子,很巧合地在一个阳光很好的下午,你吹着笛子我给你拿了一个橘子,很巧合地发现之前在北京也见过,很巧合地在赌场赢了那场以结婚为赌注的赌博,这大概就是爱情最可爱的样子吧。
因为一旦你笃信对方就是对的人,当初的每一个偶然都像是命中注定。而在这看似平静的幸福之流底下,一直埋着一条暗线:罗芸说她是运气不好不会跟任何人结婚,林太太在二人结婚之夜思念逝去的丈夫,罗芸感叹说“半道上剩下的那个人,苦啊”,我猜到了什么但不忍心往下想。我只知道在他们的爱情里,有一个词叫坚定。也许是因为没有别的更优秀的男人女人出现,也许是选定了一个人之后就再也没有余光去注视别人,起码在这场回忆里,他们的眼里只有彼此,他们的生活辛苦又平凡,守护着两个人最普通但也最恒久的爱情。太多作品歌颂爱情的轰轰烈烈、死去活来,似乎已经没有人在乎这种磐石蒲苇一般坚韧如丝的爱情。这种爱情,像不像木心的诗,像不像我们父母的爱情?如果对爱情有更多这样静水流深的诠释,年轻人恋爱当中会不会少一些矫情做作和无理取闹?如果人人都能明白爱情本该坚定,会不会少一些渣男渣女式的轻浮?影片温暖治愈,我的脑子里不自觉出现了这些奇怪的思考……
关于生活。梅琳达的出现是影片气氛的调节剂,也是一个对比鲜明的存在。不管是林太太还是隋东风罗芸,他们虽生活在国外,但还是过着中国人最传统的日子。谋生是为了生活,总说我们攒攒钱就能去干什么,结果到最后还是把谋生过成了生活的全部。这谋生,是有所爱相陪,是有无尽期待,已经是我们最好的满足。梅琳达不做老板,只是一个服务生,她攒了钱就离开去非洲、去挪威、去看这个广阔的世界,然后她支教、打工、再回来当服务生,开始下一个攒钱出去看世界的轮回。我们没有办法评判哪种生活方式更好,但我们似乎都会自然而然地选择前一种。在我们眼里,“流浪”总是比“安稳”要可怕的词汇。但每每看着电影听着故事的时候,我们似乎又会在心里默默打上一个问号。这问号的时效,也差不多就是那个电影那篇故事的长度,故事结束了,生活回来了,问号也就消失了。
我们总寄希望于未来,现在不花钱是为了将来,现在不享受是为了将来,只有罗芸知道自己大概没有多久的将来了,于是她问“你有没有想过换一种生活”,于是她许愿“把我们的餐馆毁掉”。隋东风是好男人的典范,他一直说再等等,等我们攒攒钱,就带你去想去的地方。所以我们到了什么程度的将来,才会允许自己改变生活方式呢?更可怕的可能是等到时间真的到了,可是遵循了一辈子的生活方式却改不掉了吧?
关于变故和离别。我不觉得这个电影里,狗狗患了癌症,林太太也在睡梦中安详离开,罗芸后来得病去世,是所谓的套路。我们日常生活里的变故能有哪些?生老病死,人之常事,谁没有经历过自家或朋友家失去宠物,谁没有经历过自家或朋友家亲人离世?人世一遭总有这样一个终点,哪怕拥有再温暖的一生,也逃不过这最后的结局。没有撕心裂肺痛哭流涕,也没有医学奇迹和灵魂重生,我们看到的就是人生最常见的变故与离别,悄无声息但无法抗拒。 变故总是破坏一个平衡态,让我们重新达到另外一个平衡态。一生中的前半段,“变故”普遍是随着自己的努力而来,让平衡态越来越好,到了一生中的后半段,“变故”更多的是随着时间和命运的安排而来,平衡态伴着叹息变得越来越孤独无力。但等我们回想起罗芸(或我们自己)这温暖的一生,总觉得,爱情依然美好,活着还是有希望。
那就好。
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