时代 新石器时代 （标志：磨制石器和彩陶） 夏 商 周 美术家 彩陶 （彩陶纹饰、壁画、地画） 代表作品（艺术形式） 仰韶文化 马家窑文化 提要 半坡型：《人面鱼纹盆》 庙底沟型： 《舞蹈纹彩陶盆》 石岭下型、马家窑型、半山类型、马厂类型 我国古代美术创造上的第一次高潮 蛋壳陶（用轮制的方法） 玉琮（墓葬中象征权力器物） 女神像（最古老的壁画） 禹《九鼎》 《后母戊方鼎》（最高水平，河南安阳）、《四羊方尊》 《大盂鼎、大克鼎、毛公鼎》 兽纹、龙纹、凤纹 世上仅存的最早的独幅绘画 世界第八大奇迹（特点） 黑陶 玉器 龙山文化 （河南，山东） 良渚文化 红山文化 龙山文化 青铜器 鼎 金文（钟鼎文） 发现壁画 最早发现青铜器 出现漆器 青铜器鼎盛时期 权力的象征 大纂 后期青铜器特点：铭文长 俑为葬具最早 《人物御龙帛画》、《人物龙凤帛画》 《大型铜编钟》战国最杰出的青铜器 漆器发达，楚国 《秦岭兵马俑》雕塑 最早的壁画 西汉 最早的墓室壁画 最早的工笔重彩帛画 最早石刻 春秋 帛画 战国 漆器 产生画像砖 秦 汉 青铜器：《长信宫灯》 “霍去病石雕”《马踏匈奴》 石刻《赵佗先人墓石人》 东汉 最早流行画像石。 画像石：山东嘉祥《武氏祠》 最早石刻浮雕佛像。 雕塑：《马踏飞燕》、《说唱俑》 佛教传入中国：佛教壁画像砖：四川《戈射收获图》 画、佛教雕刻、佛教建筑。 “六法颇为兼善，虽不备该形似，儿妙有气韵” 对六朝“重气韵”画风的形成具有重大影响。 卫协，西晋 ①顾恺之，东晋 《女史箴图》、 《洛神赋图》、“高古游丝描”、线条“春蚕吐丝” 《烈女传.仁智图》 三绝—画绝、文绝、痴绝 晋 最早的绘画理论文献： 《论画》、《画云台山记》 ②曹不兴，三国 钟繇，三国 文献记载中最早的一位传奇画家 《宣示表》、《荐季直表》 “正书之祖” “以形写神”“传神”艺术思想的核心 吴中“八绝” 卫协直接师承其法 开创了有隶入楷的新貌 书法特点是：字型扁方 王羲之，东晋 行书：《兰亭序》天下第一行书、“书圣”，与王献之合称“二王” 《孔侍中帖》 小楷：《乐毅论》、《东方画赞》 草书：《十七帖》 卫恒，西晋 南 北 朝 石窟 《四体书势》 甘肃敦煌莫高窟（最大） 山西大同云冈石窟 河南洛阳龙门石窟 甘肃东部麦积山石窟 新疆克孜尔石窟(最早) 《画品》 “秀骨清像”、 “一笔画” “笔才一二，象已应形” “疏体” “曹衣出水”“曹家样” “其体稠叠，而衣服紧窄” 《山水画序》 《笔意赞》 《游春图》 《步辇图》文成公主入藏 《历代帝王图》、《职工图》 《送子天王图》、《地狱变相图》、《钟馗捉鬼图》 《游春仕女图》、《挥扇仕女图》、《宫骑图》 创青绿山水 合称大小李将军 董其昌称其“北“山水之变始于吴宗”山水画之祖 （道子），成于二李” 《春山行旅图》、《明皇幸蜀图》 《雪溪图》（传） “文人画之祖” 一：以诗入画，“诗情画意” 二：首创破墨山水，初步奠定我国水墨山水的基础。 《江帆楼阁图》 佛教传入中国，宗教艺术迅速兴起 中国四大石窟艺术宝库 壁画 谢赫，南齐 ③陆探微，南朝 ④张僧繇，萧梁 曹仲达，北齐 克孜尔千佛洞 “龟兹风格” 提出“六法”（气、骨、应、随、经、传） 擅长人物画 佛寺壁画为主 ①②③④ 六朝四大家 尤以“梵像”著称 “神思” 最早在书法里提出以形写神的文章 世上仅存最早的独幅山水画 初唐人物画家 “神品” 人称“画圣”，“吴带当风”（“曹一出水”指曹仲达的画风）尤精于佛道，人物 隋 唐 宗炳 王僧虔 展子虔（山水画） 人阎立本 物画吴道子 家 张萱 周昉 山李思训 水画家 李昭道 王维 《捣练图》、《虢国夫人游春图》 擅长仕女画 张璪 薛稷 花鸟边鸾 畜兽韩干 画家 韩晃 画朱景玄 论 张彦远 五代（皴法出现） 人 顾闳中，物 南唐 画 周文矩 山荆浩 水画关仝 家 董源 巨然 花徐熙 鸟黄筌 画家 北宋 李公麟 人物张择端 画 山水画 李成 范宽 郭熙 米芾 米友仁 王希孟 《绘境》 《啄苔鹤图》、《顾步鹤图》 《梅花山茶雪雀图》 《照夜白图》、《牧马图》 《五牛图》、《田家风俗图》 “外师造化，中得心源。” 画马名家 画牛名家 了解 《唐朝名画录》，又名《唐画录》 是已知中国最早的一部断代画史 “神、妙、能、逸”品评诸家 《历代名画记》 《韩熙载夜宴图》 《宫中图》、《重屏会棋图》 《匡卢图》、《笔法记》 中国第一部绘画通史。 五个部分：听乐、观舞、休息、清吹、送别 六要：“气、韵、山水画气势雄伟，属于北方山水 思、景、笔、墨” 《关山行旅图》 “关家山水” 《潇湘图》 水墨山水 山水画平淡天真，属于南方山水 《万壑松图》、长以披麻皴 《秋山问道图》 《雪竹图》（传） 《写生珍禽图》 徐崇嗣创“没骨法” “黄家富贵，徐熙野逸” “徐黄异体” 白描始于吴道子，成于李公麟 描绘汴京的的经济生活风土人情 《五马图》、《免胄图》 《清明上河图》 《寒林平野图》、《读碑窠石图》 用墨清淡 “卷云皴” 《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《雪景寒林图》 《早春图》、《窠石平远图》、《关山春雪图》 《珊瑚笔架图》 《潇湘奇观图》 《千里江山图卷》 用墨浓厚 提出“三远法”（高远、深远、平远） “米氏云山”，为写意山水画之始 以天真、癫狂的手法来表现山石 青绿山水 南宋 马麟 山文同 水画 苏轼 花赵佶 鸟画 崔白 李迪 山水画 人物画 宋代陶瓷 马远 夏圭 李唐 刘松年 梁楷 李嵩 汝窑 河南汝州 《静听松风图》 《墨竹》 《枯木怪石图》 《瑞鹤图》、《听琴图》、《芙蓉锦鸡图》 《双喜图》、《寒雀图》 《风雨牧归图》 《长江万顷，黄河逆流》 《溪山清远图》 《万壑松风图》、《采薇图》 《四景山水》 以梅、兰、竹、菊、松、石寄兴抒情的文人画兴起 青绿山水 画重写实，书法创“瘦金体” 将北宋花鸟画推向新的阶段 “马一角，夏半边” “北方山水画派”杰南宋山水四家， 出代表。 称为“南宋院体笔墨趋于简括，开创派”。 南宋山水的新风。 水墨青绿兼工。将北宋花鸟画推向新阶段 《李白行吟图》、《泼墨仙人图》 “减笔”之法 《秋柳双鸭图》、《六祖破经图》 《货郎图》、《牧牛图》、《婴戏图》 北方第一个著名的青瓷窑，烧制御用宫中之器。 宫廷专用的瓷窑，烧制青釉瓷器闻风俗 汝瓷胎骨坚硬，釉色润泽莹厚 有“雨过天晴云破处”之称誉 官窑 浙江杭州 胎骨泛黑紫，“紫口”，底足露胎，称“铁名于世，带有雍容典雅的宫廷风格。 足”。有天青、粉青、米黄、油灰等 烧制乳浊釉瓷为主，黑瓷，白瓷。属于北方青瓷系统 哥哥掌管“哥窑”，弟弟掌管“龙泉窑”。 造白釉瓷器为主“白定”，也有“黑定”、“紫定” 钧窑 河南禹州市 “入窑一色，出窑万彩”的神奇“窑变”。 釉层厚，烧制中自然流淌，形成有规律的线，称“蚯蚓走泥” 胎色有黑、深灰、浅灰、土黄多种， 釉面有裂纹，即“开片” 白定胎质坚密细腻，釉色柔润透明 “白如玉、薄如纸、声如罄” “重士气”体现人文气质。力图对于形的刻意追求。“彩色没骨画法” 尤工于墨梅 青绿山水，以二李为师 “古意论”“书画同源”将书法的用笔引入绘画中。重神韵，追求清雅朴素的画风。 哥窑 浙江省龙泉 定窑 河北曲阳 钱选 花鸟王冕 画家 钱选 赵孟頫 《浮玉山居图》、《八花图》 《梅谱》、《墨梅》、《南枝早春图》 元四家中的吴镇、倪瓒、赵 《浮玉山居图》 《秀石疏林图》、《鹊华秋色图》、《秋郊饮马图》 元 明 山 水 画 高克恭 黄公望号大痴 王蒙 吴镇 倪瓒 《云横秀岭》 郑思肖《墨兰图》 《富春山居图》 《写山水诀》 “浑穆秀润”的独特风格。“南赵北高” 浅绛和水墨，取法董 源等。“大痴道人” 《青卞隐居图》、《春山读书图》 章法稠密，“牛毛皴” 元代山水四大家 《渔父图》、《秋江渔隐图》、《双隐士生活 桧平远图》《竹谱册》 《渔庄秋霁图》 《钟馗雪夜出巡图》、《风雨归舟图》、《春游晚归图》 《溪山渔艇图》 枯笔干擦，风格最简洁 浙 戴进 派 三 吴伟 家 蓝瑛 吴门四家 沈周 文征明 唐寅 仇英 继承南宋水墨苍劲派山水画风，创浙江画派 “江夏派” 《白云红树图》、《秋山红树图》 《庐山高图》、《沧州趣图卷》 宗法文人画，是吴门四家的领袖，师法王蒙。 《兰竹图》、《绿荫清话图》 《秋风扇图纨》水墨、《王蜀宫姬图》工笔、《山路松声图》 陶醉于山水，文人雅士的生活理想 宗法院体画，但另辟新风 山水为主，善仕女人物画 《柳下听琴图》、 “青绿山水，工笔重彩” 《春夜宴桃李园图》、 《修竹仕女图》 《剑阁图》 (吴门四家 打破院体和浙派垄断画坛） 《秋兴八景图》 《画禅室随笔》 “南北宗论” 书法入画 墨色清淡，风格古雅润秀。 “华亭派”的风格。 松 江董其昌 画派 金 陵八大家 徐渭 花 鸟 陈淳 画 边景昭 林良 周之冕 人 陈洪绶 物 画 唐寅 龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴说清初四僧一同被称为创新派。 宏、叶欣、胡造、谢荪 《千岩万壑图》、《夏山过雨图》 《墨葡萄》、 《山茶水仙》、《葵石图》 《竹鹤图》 《百鸟朝凤图》 《芙蓉鸭图》 《屈子行吟图》、《九歌图》 创花鸟大写意花法，是我国文人画发展到高峰的标志。“青藤画派” 以高、奇见长。 承“院体”工笔重彩的传统。工整清丽 大自然的野逸之趣 “勾花点叶”体工笔 “南陈北崔”崔子忠 清 清 代 六 大 家 与 四 王 王时敏 王鉴 王原祁 《仿黄子夕秋林图》 《溪山楼观图》 《夏山图》 《云山图》 《佩文斋书》 《太白观泉图》 清初“四王”之首，主张摹古，笔墨苍润雅秀，取法元四家，黄公望。 作品四平八稳，缺乏生动，摹古功力深厚，临摹董源、巨然。 “娄东派”因他而得名 中国绘画史上第一本宝典 山水师法黄公望，以浅绛为主 四王中最杰出的画家，作品以繁取胜，尤其擅长篇巨制。 王翚 吴历 恽寿平 《湖天春色》、《横山晴蔼图》 《红梅山茶图》、《锦石秋花图》 花鸟画的“写生正派”，取各家之长，极大发展没骨画。 扬州八怪是一个流派，不止八个人，主要内容是写意花鸟、梅兰竹菊。 《墨竹》 《王时敏像》 成员大都是失意的宦官和隐居的文人，且都擅长书法。 诗书画印结合的典型代表。 没骨人物，富有立体感。 扬州八怪 乾隆期间江苏 郑燮（郑板桥） 波曾鲸 臣画派 馆阁体 官方使用的书体 宋克《急就篇》、《七言绝句》草 宋邃、宋广 明明初三宋 清吴门三家 祝允明《歌风台》《牡丹赋》草 书文徽明《真赏斋铭》行，小楷 法 王宠《五律诗轴》 刘墉（清） 清 初 四 僧 八大山人 扬州八怪的郑燮，创“六分半书” 尤善花鸟 提出“搜尽奇峰打草稿”“无法之法” 构图新奇，尤善用“截图法”用特写之景。 善画山水，继承元四家传统。“吾之天游” “黄山派” （清初四僧被称为“创新派”） “二高一陈” 《孔雀竹石图》、《孤禽图》、《猫（朱耷） 石杂卉图》 石涛 髡残 弘仁 《黄山图》、《听泉图》、《苦瓜和尚语录》 《报恩寺图》 《黄山松石图》、《松梅图》 岭南画派 高建父 高奇峰 陈树人 近 现 代 部 分 海吴昌硕 上 画派 齐白石 民徐悲鸿 国中后期 新 中 国 前 期 林风 李苦禅 潘天寿 李可染 《蛙声十里出山泉》 《荷花影》 《田横五百士》、《愚公移山》 《风雨鸡鸣》 《春晴》、《江畔》 《盛荷》、《群鹰图》 《凝视》、《松石》 《江山无尽图》、《万山红遍》、 《爱晚亭》 《长江万里图》 《榕树》 张大千 吴冠中 傅抱石 新 董希文 中 国 陈逸飞 油 画 罗工柳 《江山如此多娇》、《听泉图》 《开国大典》、《春到西藏》、《红军过草地》 《黄河颂》 《地道战》、《整风报告》 版画
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